电影《哪吒之魔童降世》票房突破42亿，在动漫IP中创造出了核爆级影响力。 版权声明：本文著作权归原作者所有，奇番小编欢迎分享本文，您的收藏是对我们的信任，QFanW谢谢大家支持！
——见璞咨询联合发起人·一诺
迄今为止《哪吒之魔童降世》票房已经突破了42亿元，最终的票房，预测会在46亿至50亿之间……
1?从古代到现代、到未来
2?向现实感动靠拢
再看看国产动画电影的近年爆发，
真的和真人电影非常相似——
《大圣归来》、《哪吒之魔童降世》，背后是西游记、封神演义这两个最经典的奇幻想象力文化母体。
而国产真人电影的早期爆发，来自《英雄》和《赤壁》，正对应战国、三国这两个最经典的现实化历史文化母体。
再放宽一些，《捉妖记》其实是动漫化电影，导演是做动画出身的，真正的主角不是人而是动漫形象胡巴，其背后的文化母体是山海经和聊斋；《白蛇.缘起》背后的文化母体是中国四大民间故事之一，一个很聊斋化的故事，《大鱼海棠》背后的文化母体是中国南方的万物有灵和灵间文化。
正如同中国真人电影的崛起，要从对老祖宗文化母体的自豪感开始，中国动漫化电影的崛起，也必然要从经典文化母体爆发。
当然，动漫电影不同于真人电影的是，主要依托于想象力文化母体，而真人电影则主要依托于现实性文化母体。
参考真人电影IP的发展脉络，结合动漫IP的自身特征，预计中国动漫IP在未来的发展，同样会有两条大线相辅相成，交互前进——
第一条大线，
会从古代文化母体开始、爆发，
再走向结合现代和未来。
西游、封神、山海经、聊斋，
是中国传统中的四大想象力文化母体
中国动漫IP的崛起号角，必然会从这四大开始，并获得成功，再往后才能走向现在和未来。
未来，除了哪吒封神IP宇宙，还会有大圣-西游IP宇宙，聊斋化IP宇宙，玄幻化山海经宇宙等等的不断完善和迸发，在未来一至三年，高票房作品主要产生在这里。
经典文化改编+玄幻架空，会是未来三年大动漫电影的主线。
之后，随着人们的审美疲劳和心理发展，一定会不满足于只是站在老祖宗的遗产上，而会渴望新的突破——
大约在2?3年后，
将古典经典和现代未来结合的
大跨越式动漫IP会爆发，
因为，人们不再只是看旧的，而要看旧的世界和新的世界如何焊接在一起，获得新的精神和新的视觉奇观的满足。
相信，下一部能超越新哪吒票房奇迹的动漫电影，最有可能在古典+现代未来中产生。
旧与新、西与东、二次元与三次元的碰撞结合，
将是下一个大爆发动漫的精髓。
第二条大线：
向现实和未来的想象力新创造进军
未来，会涌现出很多——
以现实生活为基础、
进行再创新想象的新文化动漫电影。
会有创造新童话、新世界观的新动漫IP，
会有贴近现实，再赋予创新想象的新动漫IP，
也会有放眼未来，真正科幻化的新动漫IP。
正如同真人电影中会出现《泰囧》、麻花系列、《我不是药神》等现实生活的杰作，动漫电影完全有可能在未来6年内出现将现实创新想象的杰作。
又正如《流浪地球》打开了中国科幻电影的大门，这扇门是不会因为《上海堡垒》而关闭的，而只会推动到动漫当中，促成科幻动漫的新杰作诞生。
因为时代在加速，
真人电影用12年完成的变化，
动漫电影完全可能
只用一半的时间就能发生、实现。
当然，要实现中国动漫IP的连续爆发，
一定要突破两个难关——
第一个难关是：
如何让二次元动漫突破次元壁
中国的青少年二次元动漫已经相当繁荣，也一定会是未来动漫创造的主要来源，但是……次元壁一直没有真正破除。
《风语咒》也好、最新的《全职高手》也好，都是在电视动画上获得成功，却推出电影后，却远未达到成功。只在二次元亚文化的墙内盛放是不够的，如何冲出去，还需巨大的努力。
为此也有了一个观点，中国的二次元动漫无法突破的原因，是无法做到大众围观，也就无法在大众心理上形成喜好和爆发。
任何强大的IP文化，都是由核心粉丝、普通观众和大众围观者的三个圈层构成的，而二次元文化和动漫，偏偏就是在后两者上人数不足，尤其是大众围观者几近于无。
为什么会有这么厚的次元壁呢？
问题出在二次元的文化符号设计上……
就是在角色的形象设计、道具设计、故事的场景设计上，太缺少独特辨识度了。没有独特辨识度，就很难形成大众传播和大众围观。
第二个难关是：
在学习迪斯尼合家欢的过程中，
中国动漫如何找到自己的路……
儿童+合家欢动画电影一直是动漫电影的主流，也是迪斯尼/皮克斯/照明灯/蓝天等动画电影的主要类型。
这里有一个巨大的难点，就是迪斯尼等公司已经将童话这个文化母体发挥得极为充分，杰作无数，使得中国的类似电影很难创新，而缺乏创新，对于动画片来说，就只能是小打小闹，难以大爆的结果。
所以中国的儿童+合家欢动画电影主要靠先从动画剧积累，再到电影，走日本的动漫IP路线，《熊出没》、《喜羊羊》是其中主要的代表。
而美国的合家欢动画大片，大多数不需要依靠动画剧，直接从电影大片原创成功。
走动画剧的方式有利有弊，优点当然是能先有儿童群体基础，缺点则是很难摆脱儿童动画低幼的影子。
其实从动画剧到动画大电影的IP，像二次元动漫有次元壁一样，也有自己的内容壁，就是观众往往完全局限在看过动画剧的儿童及家庭上，很难形成大众化轰动。
如何做到更普及化的合家欢，
而不是局限在儿童为中心的合家欢？
根源还是创作思维的问题，要有更多普世人性的价值在其中，故事也不要总是小孩子主角讲小孩子的故事……
反观迪斯尼和皮克斯的全家欢电影故事，大部分都是在讲成人世界的事，只是从童真和基本人性的角度。
如何学习和超越迪斯尼式的合家欢动漫，一直是中国动漫普遍成功的关键。
其实新哪吒的大爆，和故事有合家欢特性有关，能既搞定大众化市场和二次元市场，又兼顾二次元市场，非常难得。
最后，再说说动漫化电影的另一个大爆发点：
真人实拍与动画CG
的结合
这是一个大趋势，成功的作品很多，可以分为小制作萌宠型电影，和大制作高概念型电影，见下图——
