奇番红楼姐妹的家居风格

贾母领着刘姥姥逛大观园，先到了潇湘馆。书中如此描述，“一进门,只见两边翠竹夹路，土地下苍苔布满，中间羊肠一条石子漫的路。”

潇湘馆的外围环境

对于潇湘馆的外围环境，书中还有描述如下。

“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。众人都道：‘好个所在！’于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出……”

门前曲折复杂的道路，暗示主人心思细密，思虑多多；而潇湘馆背后是水，仅有少量竹子，寓意黛玉靠山极其薄弱；潇湘馆门前有一个山坡，出门见山意味着前路受阻，目标无法达成。

千百竿翠竹遮映潇湘馆，美则美矣，却使得周围环境潮湿、光线被遮，不够敞亮。

潇湘馆的室内环境

从环境描述上来看，潇湘馆着力突出一个“曲”字和一个“小”字。院内羊肠般的小径，盘旋竹下的尺来宽的小溪。院内的建筑则是小小的三间房，房内的门是“小门”，院内还有两间小小的退步。

潇湘馆正中间一间明间是一个小堂，明间右侧是林黛玉的卧室，左侧是她的书房。其中书房中有一个月亮洞的景窗。

以月亮为喻，衬托出林黛玉孤洁的性格。“小”字与林黛玉的小性儿、气量狭小，正是吻合。

而潇湘馆环境的“狭窄”，从另一个侧面印证了人物内心世界的压抑：寄人篱下，内心深处是抑郁不敞、幽暗悲伤的。

而在这样局促的室内空间中，室内陈设和家具也就只能如书中所描述的“里面是合着地步打就的床几桌案。”

潇湘馆的室内摆设

小小的房舍、小小的门、窄窄的小溪还有合着地步打就的景致家具，这与林黛玉纤细柔弱、心灵手巧的性格相得益彰，可谓有其人必有其景！

整个布局楚楚有致、雅洁异常，使人静中生趣。

大园中套小园的布局方式是我国古代园林曲中生巧的常用手法，使小园的玲珑精致与大园的宏伟粗旷形成鲜明的对比，更显出小园独特的情调和大园的丰富多彩、包罗万象。也让黛玉在大观园众人中更显独特。

借着刘姥姥的眼睛，我们可以看出潇湘馆室内的一些陈设：窗下案上设着笔砚，书架上垒着满满的书。这说明，黛玉房间色调比较清冷，以笔墨纸砚和书为主，窗纱也是绿色的，缺乏明快喜悦的色彩。

潇湘馆的花植

潇湘馆中选用了以下几种花植，千百竿竹、大株梨、芭蕉。

花木本身蕴涵着的丰富文化内涵，潇湘馆中的植物仿佛具有了人的性格，都散发着黛玉的人格魅力和独特的气息。

竹，整部《红楼梦》中唯潇湘馆有竹。第二十六回写到，宝玉出来散心，信步到了一个院门前，“看那凤尾森森，龙吟细细，一片翠竹环绕：正是潇湘馆。”

凤尾，常用来比美观的竹叶。竹之高洁中带着儒雅，含蓄里透着活力的风骨也被用来暗喻黛玉。而其中竹的外形和神韵，无一不与黛玉交融、叠印。

翠竹的修长、苗条、随风摇动，正如林黛玉纤巧婀娜的身段和弱柳扶风的步态；竹不与群芳为伍，清秀质朴，与林黛玉清高孤傲的性格正好契合；竹秋斗风霜，冬傲冰雪的不屈风貌，与黛玉的叛逆性格又相投合。

“斑竹一枝千滴泪”，竹又映衬着号称“潇湘妃子”的林黛玉对爱情的执着与以泪洗面的悲剧命运。

梨，其花素淡，洁白如雪。古人常用“梨花带雨”来形容女子伤心落泪时楚楚动人的样子。而黛玉在书中也时常哭泣，梨花带雨、楚楚动人，这也暗喻了她前身为了报答灌溉之恩而愿用自己一生的眼泪来偿还这个说法。

芭蕉无明显主干，树形舒展柔软、绿阴如盖、扶疏可爱、姿态优美，在园林中宜配植于庭中、窗前或墙隅供观赏。《群芳谱》中有“为窗左右，不可无此君”的说法。

芭蕉设在屋檐下还可雨中听声，使人在不同的情绪中产生不一样的感受。

当黛玉对自己的爱情无可奈何又极端苦恼的时候，她的这种凄楚的情绪逐渐渗透到周围的环境中来。

我们所看到的是秋风挟雨，敲打着窗下的芭蕉，使潇湘馆更显得格外的凄清冷落。

黛玉听见窗外竹梢芭蕉之上雨声淅沥，清寒透幕，不由得发出了“寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥；不知风雨几时休，已教泪撒窗纱湿。”的哀叹。

探春和秋爽斋

曹雪芹先生形容探春的气质，说探春“俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”，一出场便是惊才艳艳。

大观园里，探春住在秋爽斋。在“秋爽斋偶结海棠社”一回中，探春得号“秋爽居士”的别号，一听便是清傲孤高之气。

她作的《咏白海棠》诗中，“芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏”两句便有此意。

探春的“冷”，通过其闺房的风格也能窥得一二。之后，一群人来到探春房中，作者着力描绘了探春闺房的“室内风格”。

“探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖并数十方宝砚，各色笔筒、笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中掛着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右掛着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其联云：烟霞闲骨格 泉石野生涯。

案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上，悬着一个白玉比目磬，傍边挂着小锤。东边设着卧榻，拔步床上悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐。”

一个女孩，喜欢的调调却是“阔朗”。

三间屋子打通，不带隔断，这通透感，可不是开阔明朗？且又显大格局。

一张花梨大理石大案，上面放着毛笔、砚台，和名人字帖。墙上挂着书画家米芾的《烟雨图》，还有颜真卿墨迹的对联……

所以探春的书卷气不是小女子的柔弱风，而是硬朗的君子气派！

其他值得细说的软装，是紫檀架上大盘内盛放着的佛手，以及汝窑花囊里的白菊，都透露着不俗的雅致。整个房间都是一股开阔气度，没有半点脂粉气，是典型的极简主义风格，less is more。

当然探春性格精明能干，有心机，能决断，是一朵浑身带刺的“玫瑰花”。她的这种性格也和她的闺房一般，都是英气十足！

宝钗和蘅芜苑

接下来，一群人又去宝钗的“蘅芜苑”参观。

“及进了房屋，雪洞一般，一色顽器全无；案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书、茶奁、茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。”

贾母一看这场景，惊讶不已，摇头道：“使不得。虽然他省事，倘或来一个亲戚，看着不像；二则年轻的姑娘们，房里这样素净，也忌讳”，还赶紧命令鸳鸯把梯己的石头盆景儿和架纱桌屏、墨烟冻石鼎和水墨字画白绫帐子给拿过来添置上。

宝钗的闺房确实太“素净”了，但这也符合她“克制”的心理，时刻明确自己作为“外客”的身份，努力做到不闲言碎语、不落人口舌，谨言慎行。

表面上宝钗最是与人为善，但始终保持着心理距离，几乎没有人可以走进她的内心，真正的是“最熟悉的陌生人”。

她房间里“雪洞一般”，这种敞亮和探春的“阔朗”不同，它是“空洞”。

室内摆设是“一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书、茶奁、茶杯”，有着和探春相似的菊花，但不是“满满的一囊”，而是“数枝”，显得清冷。

其他器物摆件都没有，就两部书、茶奁、茶杯，和朴素的衾褥、青纱帐幔，简直“素净”到反人性，甚至引起“不适”。

这种“素净”，“淡极”中全是“距离”感，似乎有点刻意，这也符合宝钗的一贯作风，“不关己事不开口，一问摇头三不知”。

《红楼梦》当真是一部神奇的书。

你若年轻，可当它是一部爱情小说；你若爱好文学，它就是一部文学巨著；你若喜爱美食，那它绝对是美食大家；你若是医生，也能从中找到中医的各个药方。

当然，如果你是一个软装设计师，那么它就是一部软装设计最好的范本。你认为呢？

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