关于神秘的戏曲其实有很多我们这些外行人不知道的小秘密，今天就带你看看哪些冷知识其实是我们不知道的吧！
钟馗是戏曲中花脸的典型人物，能够打鬼驱除邪祟的神。
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450旧时中国民间常挂钟馗的像辟邪除灾，是中国传统文化中的“唐·赐福镇宅圣君”。虽然，生铁面虬鬓，相貌奇异；然而却是个才华横溢、满腹经纶、学富五车、才高八斗的人物，平素正气浩然，刚直不阿，待人正直。相传，皇帝唐玄宗在一次外出巡游后忽然得了重病，用了许多办法都没治好，皇帝非常着急。一天夜里他梦见一个穿着红色衣服的小鬼偷走了他的珍宝，皇帝愤怒地斥责小鬼。这时突然出现一个戴着破帽子的大鬼，把小鬼捉住并吃到肚子里。皇帝问他是谁，大鬼回答说：臣本是终南山进士，名叫钟馗，由于皇帝嫌弃我的长相丑陋，决定不录取我，一气之下我就在宫殿的台阶上撞死了，死后我就从事捉鬼的事。
唐玄宗从梦中醒来后病就好了。于是他命令当时最有名的画家吴道子把梦中钟馗的形象画下来。由于这位皇帝本身就是一位狂热的道教信徒，在他的大力支持下，此后，钟馗作为捉鬼之神的地位就逐渐确立。
齐白石《摇扇钟馗》：“乌纱破帽大红袍，举步安闲扇慢摇。人笑终南钟进士，鬼符文章价谁高”
小生不全都是男孩子，反而女孩子居多！戏曲中的小生，多数为青少年男子，多为娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、翎子生等等。小生的特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖，比较细，比较高，声音听起来比较年轻。
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最初在戏曲中具有踩高跷技艺的是男孩子！今人所用的高跷，多为木质，表演有双跷、单跷之分。双跷多绑扎在小腿上，以便展示技艺；单跷则以双手持木跷的顶端，便于上下，动态风趣。其表演又有"文跷"、"武跷"之分，文跷重扮象与扭逗，武跷则强调个人技巧与绝招，高跷技巧性强，危险性高，所以基本都只有男孩子学。
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戏曲中的“圆场”，可不需要你来救！圆场在戏曲中是一种步法，分男、女两种步法。
男性圆场，开始时左手端拳，右手单山膀，左丁宇步，目平视。起步时左脚尖微撇，踹脚跟，勾脚面向前迈出，脚跟着地，随即压脚掌满脚着地，同时右脚跟稍踮起，随之向前迈右步，双脚交替逐渐加快前进，跑圆场时，两腿膝盖不能僵直，上身不能乱晃。步子要均匀，不可端肩、晃腰、腆腹、撅臀。先慢后快，每步距离约为大半步。
女性跑圆场，开始时左手叉腰，右手单山膀，右踏步，目视左前方。起步时右脚尖微向外撇，勾脚面向前迈出，脚跟先着地，随即压脚掌满脚着地，同时左脚跟踮起，顺势左脚迈步向前跑，姿态同前，且角跑圆场时，腿不能僵直，两膝盖内侧要贴紧，步于要小、快、均匀，上身稳，不能扣胸、撅臀。
无论男女，跑圆场的速度分为慢速、中速、快速三种。慢速多用于起步，逐渐加快到中速、快速。男性多用中步，距离约一尺左右女性中步五、六寸、小步三、四寸。圆场行进路线可分直线、横线、半弧圆、斜线、圆圈、s字形，横∞字形等几种。两个以上演员在场上交叉地跑∞字形圆场，称为编辫子。
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什么？北京的地方戏居然不是京剧！北京的地方戏是北京曲剧，这个名字是著名作家老舍命名的第一个剧目就是老舍先生的作品《柳树井》，以“京腔京韵、京弦京鼓”演绎“京人京事”。
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梨园行的“头儿”可是一位皇帝呢！清人所作的《梨园原》一书说：“逢梨园演戏，明皇(即唐玄宗）亦扮演登场，掩其本来面目。”其实，在唐明皇时代，戏曲尚未成熟。但唐明皇确是一位风流天子，非常喜好音乐歌舞，并精通音律。他曾选坐部伎乐工三百人，在都城长安西北禁苑的梨园中教习法曲，另选宫女数百，居宜春院，一同习学。这些人号称“皇帝梨园弟子”。后代称戏曲艺人为“梨园弟子”，即是起源于此。
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中西结合的戏曲并不是最近才有的！1937年创排的《锁麟囊》吸取了西洋歌剧元素，同时也是是四大名旦程砚秋的代表作。
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细节决定地位的头面！茨菰叶在戏曲的舞台上作为一种身份的装饰细节，有很多时候是体现一个特定人物的形象特点。
前四大须生和后四大须生，其实是7个人！昆曲的发源地是江苏昆山不是昆明！